柴可夫斯基对于祖国的前途、社会的出路、人生的意义进行深刻的思考，还有对于人生的痛苦和精神的困惑诸多复杂的情感一并把这种子感受融入到他的创作中去。----我想，这一切或许就是他的音乐有时太过热烈，有时不免晦涩的原因的来由了吧。

    冼星海认为柴可夫斯基的弦乐四重奏，要比他的钢琴协奏曲来得优秀。

    除了上面介绍的部分曲目，柴可夫斯基在其声乐浪漫曲方面也写出了许多被人喜爱的乐曲。

    他的浪漫曲风格多样，内容广泛，情感真挚。最为突出的是那些戏剧性情感浪漫歌曲。在这类浪漫曲中，也同柴可夫斯基其他作品一样。深刻体现了他对于光明幸福地渴望同黑暗现实之间的激烈矛盾。比如《遗忘得真快》、《在热闹的跳舞会》，，，，，一系列产品都无不打上这样的情感烙印。

    总之，他是一个颇有使命感的伟大作曲家，鲜有无病呻吟之作。其主旋律闪耀的还是对于美的礼赞，对于光明的向往和对于黑暗现实的苦闷压抑的感受。他善于在矛盾冲突之中捕捉人物的思想感情，深入提示人物的内心体验。

    与我前面说的他的音乐和俄国音乐有些隔绝的观点不同，冼星海认为柴先生还是继承了格林卡以来俄国音乐的发展成就。同时还认为他更加注重从汲取西欧音乐中的成功经验，另一方面他也善于向民间学习。他把高度的专业技巧和俄罗斯民族音乐传统结合得特别到位。所以他的旋律清新、富有戏剧性风格和浓郁的民族精神。堪称俄国音乐艺术的颠峰之作，为世界音乐，特别是十九世纪的古典西方音乐作出了卓越贡献。

    我个人认为，如果说贝多芬开创了古典音乐的道路，那么柴可夫斯基可以毫无愧色地被尊为十九世纪最后一位作曲家中音乐的大师。

    最后我们说一点柴可夫斯基与他救星的“花边新闻”。

    老柴去世前，曾在病榻上反复呼唤着梅克夫人的名字；“纳杰日达”“纳杰日达”，，，，，，仿佛在表明他临终前最不能舍弃的是他对梅克夫人的爱，同时似乎也表明梅克夫人人生一定会有诸多痛苦无法摆脱而让他无法释然。

    是的，尽管梅克夫人富富有余，在漫长岁月中一直是柴的慷慨解囊者，但同时她还是他终身没见面的精神恋人。据说，有一次，他们都到了意大利，梅克夫人在散步时经过了柴可夫斯基居住的旅馆，在春光明媚的阳台上，两人的目光相遇了，但可惜的是梅克夫人是个高度近视眼，她很快摘下眼镜，然后转首仓促离去。

    好人好报，这一切只是人们的美好的愿望，梅克夫人的后半生极其悲惨，柴先生在阳台与她相见后，梅克夫人不久遭遇金融危机，她的子女强迫她停止资助柴可夫斯基，从此，梅克夫人的精神崩溃了，她患上了抑郁症，后在那个医院里度过风烛残年的余生。

    不管如何，她作为柴可夫斯基的超级粉丝，对于成就一代英豪的世界著名音乐家其贡献之大，那种子超越肉体纯系奉献的高尚之爱，那种对于艺术出乎寻常的纯情，以及对于美好灵魂追求与渴望，那么一种毫无功利的爱，一方面是已成为世界之绝响，另外一方面也必将让世界永远铭记和讴歌。

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