大约在半个世纪之前，正在上海音乐学院作曲系读书的陈钢凭着过人的家学渊源以及特殊的音乐才华，在他倡导下与同窗好友何占豪一拍即合联袂将古典文学戏曲故事《梁山伯与祝英台》改编，以小提琴协奏曲和交响乐方式来抒发千古之幽情，这一切就是后来为我们熟悉的《梁祝》出笼的经过，曲谱创作出来后，当时陈钢之父上海通俗音乐的头牌的陈歌辛还在人世，他十分关心孩子的天才之作，并且提出了一些修改建议，但因他在安徽省那全国闻名的夹边沟劳改农场倍受煎熬，书信和人身权利基本被剥夺殆净而无法让陈钢读到他的心声，，，，，至今父亲的建议没有采纳这一切也成为了陈钢的一块心病。但是，苍天眷顾有心人，更加眷顾苦难中成才的陈钢，他颇为欣慰地说；“人的一生有许多机遇是可遇而不可求的，我们创造《梁祝》时就是这样，那真是天时、地利与人和的结晶呀！那个年代，我们都很单纯，身上总感到有着一股子劲，有着一腔热情、纯情、真情与大力发展中国交响音乐的激情。中国与世界对于《梁祝》的认可就是对于我们当时那股子傻劲的最好褒奖，它是我生命的一种子延续，也不例外同时它还是父亲陈歌辛晚年的最大骄傲！”

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    上海是个奶油味道特别足的城市，阴盛阳衰似乎与外滩的歌舞升平和靡靡之音还有灯红酒绿有某种无法解释的姻缘。相声演员那个东北产却深谙海味的耿汉林就特别能演绎出上海奶油小生的趣味来，这样说，特别显得有摇滚味道。也特别让上海人不喜欢，以为我想丑化或者是矮化上海阿拉，但我就是有这么样的感觉。你可以不赞同，但我也可以坚持这样的观念。我认为上海当然也出力量型的男作家，（比如中国最伟大的鲁迅）但更加丰富的还是蔚为大观的女作家，从张爱玲开始，三十年代以来那儿的妇女作家就让全世界人民括目相看。而且颇有绝不断档一咕噜一咕噜往满世界冒出的况味。其中与王安忆等齐名的，我欣赏程乃姗，当然还有将上海的风花雪月写得特别到位的那个陈丹燕也很不错。我记得程曾经在一次创作座谈会上说过这样一个细节。“我下乡时在农场曾经偶然听到一缕十分抒情的小提琴旋律，这在上世纪七十年代初期的中国让我们倍感新鲜，那时稍微动听点的有《红太阳的光辉把炉台照亮》、《五彩云霞》以及《阳光照耀在塔什库尔干》。之类，而陈钢那当时被视为“红色经典”的《梁祝》象抒情的长笛奏响时，它就一直象我们前面提到的那些红色经典一样，令我们全身心特别地快乐和激动。”

    还有被称赞为新中国第六代名导代表的姜文也不例外曾经与程乃珊有相同的感受，他在电影《阳光灿烂的日子》就采用了《红太阳的光辉灿把炉台照亮》作为其背景音乐，其中让我们记忆深刻的一句子话是“有时候，一种子声音或者一种味道，就能把人带回到真实的过去。”

    ----难道说不是这样？我们一听到《地雷战》那翻译官领着汤司令还有鬼子进村的音乐，只要音乐“刚、刚刚、刚刚刚刚、刚刚！的音乐短节拍那么一放，你是否不和我一样仿佛置身于70多年前，看见那鬼子鬼头鬼脑地提着枪刺偷袭北方乡村落的情景？

    又比如作为当年下放的老知青，我只要听到《东方红》就会立马精神抖擞，因为这是出工时农场必放的进行曲，而听到《下定决心》那么我就会热血沸腾，肌肉鼓突，因为那是我们遇到困难就必须用劲吼出来的旋律一样。

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