我们认为原因颇多，关键是他的定位，在勃氏的作品中缺少胡内克所称的“世俗的同感”，他好象是一尊从来没有下凡的神。他宁愿呆在天上也不想下凡来，从不象莫扎特那样下到半路来亲近我们。也不会为了找到市场就降格以求地八方讨好。这也难怪，毕竟他是从新旧因素中创造出一种子强烈的个人风格，他的音乐总是既充满着热情，同时又常常充满古怪的矛盾情绪。

    要理解他，我们得从他独特的成长之路寻找能打开神秘之大门的钥匙。

    勃拉姆斯一生成就颇多，也不例外是全挂子式的人才。作有交响曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲、合唱曲（其中包括《德意志安魂曲》）还有两百多首歌曲。

    他出生在一个音乐世家，算不了富裕，而是清贫且幸福着的那么一款家庭。父为圆号、小提琴、多项乐器的演奏家，母亲也有蛮好的音乐潜质。尤其重要的是他的双亲均注重给予子女以良好的教育，他七岁时就在德国优秀钢琴家柯塞尔大门下努力学习，不到三年他就能成功地参加室内乐的表演，之后他就由老师介绍到汉堡举办了钢琴演奏会，并到最著名的音乐老师马尔克森处学习音乐理论，为他长远的事业打下了坚硬的基础。他虽然很小就举办过钢琴演奏会，但他没有一炮就红，可以说反映平平，没有激起莫扎特初初起步就赢得全世界人民的鲜花和掌声。

    约莫到了他二十岁时，他被欧洲部分星探所发现，应邀请到匈牙利小提琴家雷孟伊处二人偕同作旅游演出。此得成为他事业的转折点，虽然两人演出谈不上成功，简直可以说结果是不欢而散，但在这期间他结识了著名小提琴家约阿希姆和作曲家舒曼，这一切对于他个人生活尤其是艺术上的腾飞创造了特别好的条件。舒曼的妻子克拉拉我们前面说过也是著名钢琴家，她对勃的影响更加是无人能及。这对当时德国最著名的音乐家夫妻，如同掘宝似地发现了勃拉姆斯超人的才华，对于他音乐中的潜质深表感动。

    为此，舒曼立即通过他编撰的《新音乐杂志》，以激情洋溢的文字和较长的篇幅向音乐界隆重推荐。文章的标题就叫《新路》，可以说是大张旗鼓地向世界介绍了勃拉姆斯这个少年天才，，，，，，