要探索勃拉姆斯的成才之路，我们就得说说他何以能与贝多芬、巴赫作相提并论。

    冼星海认为勃之所以能在德国得此殊荣，不是没有理由的。

    细究起来，理由如下；

    第一，勃之音乐均与前贤一样属于古典音乐，其乐思主要是显得特别严肃；好比高山流水，一如漫卷流云。

    第二，勃之乐思堪称一绝，那就是充满敬虔与崇高，它充分体现在其每一个音符里面；

    第三，勃是继贝多芬尤其是莫扎特之后罕见的少年天才，深具天才之灵感，否则就无从谈起；

    最后一点或许也不例外是最重要的一点，那便是拥有大视野大气魄大手笔，以及用它来表现其乐思之能力。他博采古今音乐众长，并能很好地驾驭和使用它们。。。。。

    基于上述现由，从勃拉姆斯身上，我们不但能看到一位巨匠而且还能看到其他大师的综合。

    有识之士为他立传的作者黎曼曾经说；“勃拉姆斯从巴赫那儿继承了深度，从海顿那儿继承了平和，从莫扎特身上沿袭了优雅，从贝多芬身上汲取了力量；从舒伯特那儿秉承了忠诚。”

    勃拉姆斯形象与卡尔。马克思酷肖----至少在我们分不清西方人面庞的中国人看来就是如此，他们都有开阔的前额、既浓且密尤其是很长的黑色胡须。

    我们这样说，也是为了说明这是一个力量形的汉子，他当然比马克思个头显得得要高一些。他的思想既笃定又开放，比如他的天资已经罕有比美者，但他仍然支持不倦地学习别人的长处。强大的自制力就是这个大师的力量所在。

    一般来说，专家容易变得固执，杂家难免显出浅薄。

    勃拉姆斯正好就是例外。

    他虽然博采众长，却不是一名通俗的作曲家，问题在于他虽然如此完美，但你依然喜欢欣赏贝多芬、巴赫、舒伯特和莫扎特，对于他你难免仍持排斥态度。

    我们认为原因颇多，关键是他的定位，在勃氏的作品中缺少胡内克所称的“世俗的同感”，他好象是一尊从来没有下凡的神。他宁愿呆在天上也不想下凡来，从不象莫扎那样下到半路来亲近我们。也不会为了找到市场就降格以求地八方讨好。这也难怪，毕竟他是从新旧因素中创造出一种子强烈的个人风格，他的音乐总是既充满着热情，同时又常常充满古怪的矛盾情绪。

    要理解他，我们得从他独特的成长之路寻找能打开神秘之大门的钥匙。