小施特劳斯生于1825年10月25日，逝世于1899年8月3日，凡到过维也纳，一定不会忽略以他在白汉玉的拱门下，稍为左倾站立拉琴的图腾作为城标的那尊青铜与大理石构筑的雕塑。

    那就是小施特劳斯的神坛。

    在他雕刻在大理石基座的铭文上书写着；“奥地利作曲家，老约翰。施特劳斯之子。有“圆舞曲之王”的光荣称号。”

    明天，我们来慢慢随着冼星海仰慕的目光来破译这个圆舞曲神话吧。

    谈到文化我就想到中国收藏家们最重视的一点叫做“承传有序”，但其实也有例外，鲁迅是世界著名文学家，但他反对独子海婴搞文学“绝对不要作空头文学家”-----这是他留给孩子遗嘱中有关的一条。小约翰的父亲老约翰。施特劳斯也不例外，二十岁以前他总是反对儿子继承自己的衣钵以音乐为终身大事业，所以小约翰曾经一度为银行职员，籍以不拂老人家的厚爱。但耳濡目染，先天的遗传基因加上后天家庭的熏陶小约翰早迷上了音乐，所以他背着父亲偷偷摸摸地学习小提琴，仿佛是无师自通，又象是得天人相助似地他的小提琴居然拉得特别地好，接下来他并不就此止步，而是大胆地在一八四四年还进了一步，竟然敢擅自在维也纳的一家餐厅指挥起他组建的伴舞乐队。且还蛮受大众好评。

    老约翰撒手尘环之后，一八四九年他把自己的乐队与老爷子的乐队一把兼并。在欧洲大国从前苏联到英国进行旅行演出，赢得很大的声望。

    约莫过去了二十年风光的日子，他才将乐队作家族企业似地交与兄弟约瑟夫和爱德华领导，他们也不例外是音乐奇才，因此在一八七二年得以在纽约和波士顿指挥音乐会演出，场面浩大，空前成功。

    人们当时都相信，约翰。施特劳斯象个音乐的教主，只是不够虔诚，所以他用音乐进行半心半意的祈祷，成了逼近教皇的台阶。他以一生作注，创造了音乐史上许多的辉煌。凡到过奥地利的人都知道他在彼国享受的殊荣当在国王之上，他象一帧国家的名片，也更象是维也纳风情的音乐读本。他是世界乐坛十九世纪的最后一位大师，约翰。施特劳斯只差半年时间，没有跨入二十世纪的大门。

    他最著名的作品就颇有不少；

    《蓝色的多瑙河》是其明珠中的皇冠之珠。（作于1867年），其他特别成功的圆舞曲还有；《清晨的树叶》（1864）《艺术家的生活》（1867）《维也纳森林的故事》（1868）《纯酒、女人和歌曲》（1869）还有《维也纳的气质》《皇帝圆舞曲》。此外他还创作了近五百首舞曲，其中三分之一为圆舞曲。他的歌剧作品中也不例外取得了成功，比如《蝙蝠》《吉普赛男爵》。轻歌剧则还有《罗马狂欢节》《威尼斯之夜》等。