他最著名的作品就颇有不少；

    《蓝色的多瑙河》是其明珠中的皇冠之珠。（作于1867年），其他特别成功的圆舞曲还有；《清晨的树叶》（1864）《艺术家的生活》（1867）《维也纳森林的故事》（1868）《纯酒、女人和歌曲》（1869）还有《维也纳的气质》《皇帝圆舞曲》。此外他还创作了近五百首舞曲，其中三分之一为圆舞曲。他的歌剧作品中也不例外取得了成功，比如《蝙蝠》《吉普赛男爵》。轻歌剧则还有《罗马狂欢节》《威尼斯之夜》等。

    施特劳斯因脑炎逝世了一百零三年，它留下了一座纪念碑，不是方尖形的，而是由圆舞曲和轻歌剧组成的纪念碑。大师身后，与前所述还出现了一座由他演奏小提琴时那灵巧身姿构成的纪念碑。据星海说他认为这座纪念碑，在所有音乐家纪纪念碑中最别具一格。当时他到奥地利旅游朝圣一样，这个纪念碑方才落成十三年，他是一九三四年见到的。

    不过对于纪念碑人们说法颇多，有人认为这是一件低劣的艺术作品，但星海说他不是建筑学家，他是用音乐家的眼光来打量的，关键是他觉得此雕塑突出了真实二字，而真实是一切艺术最重要的原素。

    而今的世界人心浮躁，早已无人注意到施特劳斯这尊铜像背后的正史与逸闻，大家或许只知晓是他给予维也纳树立了圆舞曲之都的形象，使得维也纳至今仍然有一个以家族作品为主的音乐名片，此外不能给参观者带来更多的信息。

    咀嚼约翰。施特劳斯的辉煌一生，我们无法不谈他父亲老施特劳斯，圆舞曲并非是他的发明，他至多是发明了圆舞狂飙。

    最开始它从宫廷发力，而宫廷之人长年缺少户外活动，疯狂的圆舞不时会让某些年老体弱者晕倒在地，所以老施特劳斯能够让首先让皇室热爱进而全国都风靡且接受圆舞曲功劳当然就是不能说没有的了。

    史料说，他对于圆舞曲如醉如痴，坚持连接不断地为各种晚会源源不断提供新创作的圆舞曲，他还边演奏小提琴边指挥自己的乐队。更加难得的是，他身在奥地利，心怀全世界不但在国内担任娱乐场的音乐经理，而以一流的国际眼光大力开拓国外演出市场。就在他事业如日中天之际，悲剧出现了，那就是舞蹈音乐与舞蹈的分道扬镳。他年老体弱再也无力继续投身其间，好在他叛逆的儿子约翰。施特劳斯以他出色的天才替他实现这一目标。