当时约翰。施特劳斯及锋初试没有想到居然特别成功，从首演到连续不断七十场重演，几乎一时间占领了从奥匈帝国到德国的大多数剧院。

    不止如此，他还好戏连台，接下来一年后他又推出第二部轻歌剧《罗马的狂欢节》，，，，，这一切再三表明他虽不被其父看好，但音乐才华父亲远不及他不喜欢的长子！

    《罗马狂欢节》是约翰。施特劳斯第二部轻歌剧，它创作于1873年春天，此剧得以在维也纳剧院首演，而且是连续上演了八十场子。据了解这是继莫扎特的《魔笛》之后奥地利的作曲家可以使剧场座无虚席的戏剧中，能够长演不衰的一对并蒂莲，更加重要的是约翰。施特劳斯的这个剧，还要排在莫扎特《魔笛》之前列。

    小施特劳斯精力过人，眼界开阔，他不是那种随随便便就轻易满足的音乐家，比如他在创作这两部轻歌剧之际，并没有就此作罢，而是广辟园地。其间，他就应邀请踏上了美利坚合众国的土地，在波士顿一年一度的世界和平联欢节的开幕式上，这位天才音乐家，他手执提琴，以匪夷所思让人眼花缭乱的技巧，竟然指挥起由世界各国音乐家们组成的八百人乐队，演奏了他最得意的《蓝色的多瑙河》。不止如此，接下来他又奇招迭出，不断变换曲目，加演了他的许多名曲。

    不止如此，除了波士顿的隆重演出，他还到了纽约，在那儿他指挥了他的《晨报》、《艺术家的生涯》、《一千零一夜》，，，，，，自然会有他的蓝色多瑙河。

    小施特劳斯的成功还有个谜，那就是他不象许多音乐大师既通音乐又还是不错的文学爱好者和其他艺术的专家，可以说他最多是粗通一点文墨，知识并不渊博，可以说他完全是凭着他特别的天赋家学渊源还有扎实的音乐练习就登上了奥地利国宝级的音乐宝座。

    冼星海在欧洲看过他许多轻歌剧，他认为施特劳斯最好的轻歌剧还是《蝙蝠》，不过就施特劳斯自己喜欢的来说，《吉普赛男爵》又显然是他自命最好的作品。

    约翰。施特劳斯在他最后的岁月中，他登台次数与身体健康状况的恶化一同滑坡，，，，，，，，