于是乎，轻歌剧通过表现世俗化的市民阶层的理想，从而拉近了音乐同民众的联系，市民的口味或理想，无非是指维也纳市民对于魔术表演、猥亵的舞台玩笑、粗鄙的方言对话以及闹剧与插科打浑的热爱。当时这样的娱乐精神加上国外的刺激，就促使维也纳轻歌剧的诞生与繁茂。

    皇帝推广，百姓喜欢，维也纳的轻歌剧自然就象雨水滋润的春蕾，分外娇媚与繁茂了起来。

    不过，还需要说明的是当时欧洲发生的许多事件也不例外促销了这一局面。

    由于1722年技术革命随着施瓦岑贝格王子为其喷泉提供动力的早期蒸汽机，标志着维也纳工业时代的到来，一个新的社会阶层随之诞生，它慢慢就改变了社会、政治和艺术各方面的现状。当时城市化进程加快，巴黎伦敦人口增长了六成，而维也纳则暴增了两倍半，此城之前人口不过30多万，但到了1900年时居然接近两百万了，而且维也纳原住民才占一半，其他均为国外或者外地迁徙而来。就是说在约翰。施特劳斯在世的晚期维也纳也发展成为迥然不同于中世纪充塞着灰色楼群的城市，绿色的田园虽然还有，但那空间却瘦了许多，世俗的趣味就在那拥挤的时空邂逅了。

    那情形有些象时下的中国一些城市，老的权贵或者暴富起来的人们包括一些小资们在追求着仿古或者渴望坐着马车、小车甚至于脚踏车，最好是一叶小船前往乡间寻找某种乐趣，而更多的人口由外省或者帝国的其他角落移民到维也纳。

    这样一种反差，一方面是旧式人物想寻找安静和心灵的出气口和精神在田园的安顿，另外一方面则是大量人口如当年三十万发财大军进海南一样，大批人口的涌入自然带来许多社会问题，至少使得高尚趣味趋于消减，在艺术上的表现就必然会显出它浮躁和浮华的一面。但是，也不完全是悲观的结局，毕竟那时以维也纳为首的欧洲音乐之都吸引了几个世界不可再生的音乐天才。

    举个例子，当莫扎特的父母因抱怨当时维也纳剧院的当红节目显示出低俗趣味以迎合新生人口的浅薄市侩口味时，他的儿子还有海顿、舒伯特、奥芬巴赫、施特劳斯以及他们父子两代在轻音乐领域的努力，从而最终使得蓝色多瑙河上漂流的音乐之舟没有沉沦，同时还将维也纳粗鄙的配乐表演升华为维也纳的轻歌剧，并且正如冼星海当年在他笔记中所写的那样“维也纳歌剧在它的黄金时代完全可以列入世界上最卓越的喜歌剧而毫无愧色的了。”----当然，他这是对维也纳轻歌剧在世界乐坛所作贡献的阶段性总结。

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