我前面说过，法国人最爱赶新潮，他们从斯特拉文斯基的变化之中感受到了新世纪音乐的春风已经到来，当时法国最多产的音乐作曲家是达律师。米约，他率先以兼收并蓄之法巧妙地将布鲁斯舞曲和巴西的民间音乐抒合在一起，并与带有明显的新古典主义特色的客观讥讽融合在一道，创作出不少有力度的歌剧作品。比如《不幸福的歌女》创作于一九二十四年，《美狄亚》创作于一九三八年。除了这位敢于探索的法国音乐大家，还有几个著名音乐家也投入到他的阵营中来了。

    在六人团中阿尔蒂尔。奥格涅是唯一堪称伟大的管弦乐作曲家。他在创造力最为旺盛的二十年内，共创作了五部交响乐作品，每部都叫响时空，其中最为著名的是《太平洋231号》，在这一作品中他首次出现了演绎火车轰隆作响的鸣叫声音之乐章。另外，他的清唱剧《大卫王》也在出笼不久就受到了听众们热情欢迎。他的作品中还有《泰克西阿斯的乳房》，，，，，，

    说了一大通，差点忘记一一点出六人团其他成员的大名了，他们还有作曲家，乔治。奥里克还有路易。迪雷（以及热尔梅那。塔耶费尔诸位。

    此时的欧洲音乐热点颇多，但都难以形成特别持久的现象，比如胸牙利贝拉。巴托克在古典音乐的创作上以一比前人更原始和更有条理的方式来采用民间音乐元素，他其实也和法国的六人团一样是继承了斯特拉文斯基新古典主义的余绪，值得肯定的是他最后还成为了现代民族音乐学的奠基人之一。并且他还学习斯君的创造精神以民间音乐为素材在创作中大量融入现代音乐和声方法，推陈出新，营造出一种子“原始性的神秘色彩”。

    这是一个艺术不甘寂寞不断鼎新革故的时代，也是一个浮躁的时代，音乐方面出现了保守更加保守，玩新更加玩新的两极发展趋势。前者以奥德荷兰诸国为主，后者就是新兴大国代表的美国。我们明天来看当时的形势吧。

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