大约是从一九四八年开始，肖斯塔科维奇写出了大量的音乐作品，最杰出的是清唱剧《森林之歌》，歌曲形式与其他声乐形式交相穿插，雄伟性与抒情情相结合，是一部与他之前同类作品风格迥然不同的新形式的清唱剧。

    这个时间跨度中，他还有无伴奏混声合唱套曲《十首诗》、管弦乐《节目序曲》、《第二钢琴协奏曲》等等一些个好的作品。

    当时最多的还有不少是电影音乐，比如《易北河会师》、《攻克柏林》、《难忘的一九一九》、《牛虻》。此刻他还创造出了《第十交响曲》，此曲是延续了第四交响曲发端的哲理悲剧的交响曲的路线，也是毫无疑义的就象他其他许多作品一样，一出现就引起争议。

    接下来他的第十一交响曲也出炉了，描写了俄国的第一次革命的历史画面，他就是将几首流传较远的革命歌曲运用到了各乐章之中，特别注意加强了时代的真实感和形象联想的明确性。他创造激情还是保持着长江后浪推前浪的一种子势头，不久他又谱写出《第十二交响曲》、《第十三交响曲》，这两首交响曲的区别是前者是继前一交响曲之风格的拓展与延伸，但艺术性似乎还有所下降。而《第十三交响曲》很显而易见的是它接近清唱剧的体裁，以尖锐的笔锋直指现实的积习，因而不难想象那结局就是首演之后被禁演。

    值得一提的是，这些年里，他还写了一部管弦乐声曲《斯杰潘。拉辛的死刑》描写本国十七世纪农民起义领袖拉辛的悲剧结局。这是一部歌剧性的作品，揭开了器乐与交响乐联姻所出现的崭新一页，，，，，，

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