写完德彪西这个新世纪音乐家的故事，我们又陷入了沉思。

    为什么冼星海当时不去美国。而要到欧洲，主要是法国来学习音乐，有朋友们问道；“美国不是一直在各个领域都领跑全世界吗？”

    我们回答是两字；“不然！”

    美国音乐的勃兴，始于二十世纪三十年代左右，这之前他们至少有两百年在音乐界总是唯欧洲的马首是瞻，尤其是对于德奥两国音乐家有着深厚感情。在一战前，美国的作曲家们多半会到德国和奥地利求学。美国当时的交响乐团成员，几乎是清一色的是由欧洲移民来的音乐家们担任。这些外来者均在1848到1849年欧洲革命时期到来，这样子的局面一直到上世纪二十年代初才有转变，从此时开始，法国音乐开始崭露头角，于是美国的音乐学生突然转向巴黎学习。德奥的影响方才式微。所以，冼星海听他外国老师的话到巴黎求学是适应当时艺术潮流之举。

    另一方面，美国这个移民国家，在积聚了大量最优秀的音乐人才之后，经过百多年积淀，终于厚积薄发，在1920年到1935年间，美国音乐文化上的民族主义风行一时。然而希特勒的兴起，也使得另一批德奥音乐家们蜂拥而来。他们包括作曲家勋伯格、欣德米特、指挥家瓦尔特、布许等人。

    这些一流的作曲家和指挥家的到来，使得方兴未艾的美国音乐民族主义江河日下，以德奥为主的音乐格局又得以在美国维持了二十五年独占鳌头的局面。

    这样的局面，至少一直到一九五八年，伯恩斯坦接管美国爱乐乐团的指挥棒之后，才有所转变。

    也不例外，就是说它们能够一飞冲天，领跑世界音乐也就是近几十年的事。

    回顾这些历史，不是为了炫耀史料丰富，而是为了说明问题。同时，我们还需要说一个常识性的问题，就是说法国一直是以文化立国的国家，他们对于留学生比较宽厚，学费比英美要少许多，更加重要的是艺术家在法国比较容易生存。我记得巴黎就是世界上最先流行一年有两个折扣日的国家，如果说你在折扣日到商店购物，会比平时便宜许多，这一些优惠对于贫困如冼星海一样状况的学生们来说，可以说是一大福音。并且在签证方面，法国的签证要比英美国家好拿得多。并且居留方面也比较宽宏。基于上述，中国革命性的知识分子所以选择法国留学除了上述还得加上法国有共产主义运动的历史。以及苏联一直奉法国为师也不无关系。

    接下来，我们得说说与法国音乐家德彪西同时代的也是德国同量级的音乐家勃拉姆斯。

    一说德国音乐，同行们就会说“牛！”

    我们前面说了贝多芬、巴赫、舒曼、海顿，，，，，，，现在我们说德国另外一个音乐高峰。

    勃拉姆斯生于1833年五月七日，死亡于1897年4月3日。他是德国作曲家兼钢琴家。

    德国作曲家钢琴家多也，何以勃兄弟能够与贝多芬、巴赫同人相提并论，可以等量齐观，我们明天来探索他的成才之路以及音乐特质吧。